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中国这个方面一直是个弱项,而《流浪地球》开启了一种新可能性

   日期:2019-08-07 16:29:47     浏览:1    评论:0    

一直以来,中国艺术在国际上的地位就呈现出一种奇怪的状态。许多艺术专业领域,中国造诣颇深,也出现了许多知名艺术家。但是在大众文化中,中国基本上是缺席的,除了香港在80、90年代制作的一大批功夫电影,香港和台湾地区的流行文化可以在东亚和东南亚流行外,似乎中国大众文化、娱乐产品在国际上影响甚微,以致于有外国人认为中国人都会功夫。

应该说,中国有许多专业级别的高水准艺术,其中不少就曾经传播到国外,给许多重要人物以启发。比如日本现代动漫之父手冢治虫曾坦言,自己对于中国动画有着很深的联系。他说青少年时期看过万氏兄弟制作的动画片《铁扇公主》(亚洲第一部动画片)深刻地影响了他的个人选择,1980年手冢治虫访问中国时特意拜会了万籁鸣前辈。

然而相比于30-50年代那种非市场化的、有些不计成本的艺术作品,中国文化产品最大的问题就是长期以来与市场脱钩。除去计划经济时期外,改革开放之后,虽然中国的文化产品也有在国际上崭露头角,比如张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等只能走小众文艺片路线,但整体上看无法进入主流的、国际的大众市场。这与经济发展阶段有关系,因为中国的文化消费市场还没有培育出来,此外还有一些比如资本运作等其他原因进行了制约。

可以说,直到近年来,真正获得市场成功的文化产品恰恰不是小众的、纯艺术作品,而仍然是工业化的、大众性的娱乐产品。好莱坞电影最为典型,很显然好莱坞电影并不是所有都是精品,但是其市场占有率就是实打实的影响力,观众总会在潜移默化之间接受其携带的价值观,比如习惯于“美国人拯救世界”这种观念。类似的,我们的邻国日本的动漫产品也行销全球,这会让更多的年轻人接受其携带的美学、价值,并且熟知日本的社会面貌和生活方式,从而在留学时、选择产品时,更为倾向于日本产品,日本也获得了很好的国际形象。

这种软式的权力一直存在着,也并非什么新鲜事,但其效力虽不可直接感觉,却可以渗透到每个人的理性背后,成为一只看不见的手。“权力只有在看不见的时候最有效”。这方面,中国与发达国家差距确实不是一星半点。

近年来,中国有了更多的文化产品,也有一种本土化表达的倾向,也明确提出了提高“软实力”多年。中国有着丰富的历史,但仅仅依靠挖掘历史是远远不够的,过于追求独特性反而制约了我们的选择范围和传播效力。中国的文化作品可以在本土与全球,个性与共性之间寻找新的平衡,并且应该更为广泛地投入更多资源。为什么《流浪地球》能在今年春节火爆全国?原因在于首先他脑洞大开,其次他制作精良,最关键的是,《流浪地球》是我们自己的。《流浪地球》是中国电影工业化的一个里程碑,意义远远超过票房第一的《战狼2》(为数不多的国产合格爆米花片),因此这一电影工业化的实践成功说明,中国电影完全可以以全新的面貌加入全球文化产品的竞争中,这难能可贵。

在电影成功实践后,其他领域的文化产品也应该进一步发展,进一步走向海外,而其效果将会在未来逐步显露,也许体现在中国产品形象改善、国际市场份额提高、来华留学生素质提高等等。中国有这样的资源,是时候变成真实的能力了,更为现代化的市场操作、更为自由的空间、更为多样化的社会支持,都是变成能力所必要的。

 
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